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por\u00a0 Dra. B\u00e1rbara Loureiro Andretta<\/p>\n
O 143\u00ba Semin\u00e1rio de Estudos Avan\u00e7ados, \u201cEntre o luto e o desejo: as mulheres
na Trilogia da Terra Espanhola, de Federico Garc\u00eda Lorca\u201d, tem como principal
objetivo fomentar a discuss\u00e3o sobre as obras dram\u00e1ticas de Federico Garc\u00eda Lorca no
\u00e2mbito da Literatura Comparada, em especial, acerca da rela\u00e7\u00e3o entre o contexto
hist\u00f3rico vivenciado por Federico Garc\u00eda Lorca e a produ\u00e7\u00e3o de sua Trilogia Dram\u00e1tica
da Terra Espanhola. Objetiva-se, ainda, analisar contexto vivenciado pelas mulheres,
discutindo acerca da repress\u00e3o e controle aos corpos e desejos femininos.
No que diz respeito \u00e0s pe\u00e7as que comp\u00f5e a Trilogia da Terra Espanhola, deve-se
destacar que esta trilogia \u00e9 composta pelas obras Bodas de sangue (1932), Yerma (1934)
e A casa de Bernarda Alba (1936). Salienta-se que, de acordo com Mario Gonz\u00e1lez
(2013), A casa de Bernarda Alba n\u00e3o teria sido pensada por Garc\u00eda Lorca para integrar
uma trilogia juntamente com Bodas de sangre e Yerma; os cr\u00edticos a integraram \u00e0quelas
duas, nomeando o conjunto de Trilogia da Terra Espanhola, devido \u00e0s afinidades das
tr\u00eas pe\u00e7as, visto que as tr\u00eas se referem a camponeses espanh\u00f3is e porque, nos tr\u00eas casos,
\u00e9 poss\u00edvel identificar o meio geogr\u00e1fico-cultural como pr\u00f3prio da regi\u00e3o da Andaluzia
(GONZ\u00c1LEZ, 2013). Al\u00e9m disso, as tr\u00eas pe\u00e7as s\u00e3o baseadas em fatos reais.
Em Bodas de Sangue, tem-se a hist\u00f3ria da fuga da Noiva com seu primo, o
jovem Leonardo, no dia de seu casamento com o Noivo e a consequente morte de
Leonardo e do Noivo, uma vez que este \u00faltimo persegue o casal at\u00e9 encontr\u00e1-los. A
Noiva, por sua vez, acaba sendo \u201ccondenada\u201d \u00e0 viuvez, pois foi uma mulher que ousou
transgredir as normas religiosas e sociais em sua rela\u00e7\u00e3o com os homens pois, ao
abandonar o Noivo e fugir com seu primo Leonardo, tamb\u00e9m desobedeceu a seu pai e
todo o contrato social e religioso que sustentava o casamento arranjado ao qual foi
prometida.
Yerma, a segunda pe\u00e7a da trilogia, apresenta a hist\u00f3ria da jovem Yerma, uma
mulher que deseja ser m\u00e3e, por\u00e9m, \u00e9 casada com Juan, um homem incapaz de fecund\u00e1-
la, e que ao final da pe\u00e7a, acaba sendo assassinado por ela. Esta \u00e9 uma pe\u00e7a que se apoia
na realidade social e cultural da Espanha de Garc\u00eda Lorca e, tem como forte exemplo
disso, o quadro final da pe\u00e7a, que evoca a romaria ent\u00e3o conhecida como \u201cromaria do<\/p>\n
Cristo do pano\u201d: uma romaria que ainda hoje acontece, anualmente, no primeiro
domingo de outubro, em Mocl\u00edn, perto de Granada. Em tal romaria, os romeiros
reverenciavam uma imagem de Jesus carregando a cruz, estampada em um pano. A essa
imagem era atribu\u00eddo o poder de curar a esterilidade feminina. Entretanto, tudo indica
que os \u2018milagres\u2019 que ocorriam no que se refere \u00e0 fertiliza\u00e7\u00e3o das mulheres que iam \u00e0
romaria estavam muito mais relacionadas \u00e0s festas ao ar livre, nas quais, as mulheres
f\u00e9rteis de maridos est\u00e9reis acabavam sendo fecundadas por outros \u2018romeiros\u2019, que
compareciam \u00e0 romaria sabidamente com essa inten\u00e7\u00e3o (GONZ\u00c1LEZ, 2013).
Em A casa de Bernarda Alba, Garc\u00eda Lorca teria se inspirado em fatos reais,
assim como o fez para escrever Bodas de sangre e Yerma. De acordo com o pr\u00f3prio
Garc\u00eda Lorca, na localidade de Valderrubio, onde os pais do dramaturgo tinham uma
casa, vivia uma senhora chamada Frasquita Alba, vi\u00fava e m\u00e3e de quatro filhas, as quais
eram tiranicamente controladas pela m\u00e3e. O tio de Garc\u00eda Lorca vivia em uma casa de
fundos com a casa de Frasquita Alba e com ela dividia o po\u00e7o de \u00e1gua, seco \u00e0 \u00e9poca, do
qual Garc\u00eda Lorca se aproveitou para ouvir o que se passava dentro da casa das Alba e,
assim, conhecer detalhes da vida dessas meninas, que viviam um drama muito
semelhante ao que Garc\u00eda Lorca exp\u00f4s em sua pe\u00e7a. Dessa realidade, Garc\u00eda Lorca
tomou o sobrenome da fam\u00edlia e os nomes de Adela e Pepe (GONZ\u00c1LEZ, 2013). O
controle tir\u00e2nico exercido por Bernarda sobre sua fam\u00edlia impede que suas filhas tenham
um m\u00ednimo de autonomia para gerenciar suas vidas e satisfazer seus desejos. Assim,
neste ambiente altamente repressivo e reprimido, desenvolve-se a trag\u00e9dia que se abate
sobre estas mulheres e envolve, como pomo da disc\u00f3rdia, Pepe, o \u00fanico homem que
consegue se aproximar da casa e se torna objeto de desejo de tr\u00eas filhas de Bernarda.
Por fim, impedida de se envolver com o homem que ama e, principalmente, ao ver
escapar suas tentativas de se libertar do controle materno, Adela, a filha mais jovem de
Bernarda, tira a pr\u00f3pria vida em um momento de desespero.
As obras da Trilogia da Terra Espanhola nos trazem uma importante reflex\u00e3o
acerca do destino das mulheres quando tentam assumir o controle de suas vidas em uma
sociedade patriarcal e fortemente calcada em s\u00f3lidos valores religiosos e sociais, que
determinam o que pode e o que n\u00e3o pode ser feito pelas mulheres. Nas tr\u00eas pe\u00e7as em
quest\u00e3o, temos casos de mulheres que precisam lidar com os mais variados tipos de
dores humanas: o luto pelos entes queridos; ser condenada a um futuro solit\u00e1rio,
considerando a \u00e9poca em que as hist\u00f3rias se passam, por meio da viuvez, da
impossibilidade de realizar seus desejos e controlar minimamente suas vidas com certa<\/p>\n
autonomia e, por fim, o suic\u00eddio e o enlouquecimento, como situa\u00e7\u00f5es extremas de
tentar escapar do controle e da repress\u00e3o.<\/p>\n
GARC\u00cdA LORCA, Federico. Bodas de sangre. In: GARC\u00cdA LORCA, Federico. Obras
Completas. Madrid: Aguilar, 1955, p. 1081-1182.
GARC\u00cdA LORCA, Federico. Yerma. In: GARC\u00cdA LORCA, Federico. Obras
Completas. Madrid: Aguilar, 1955, p. 1183-1260.
GARC\u00cdA LORCA, Federico. La casa de Bernarda Alba. In: GARC\u00cdA LORCA,
Federico. Obras Completas. Madrid: Aguilar, 1955, p. 1349-1442.
GARC\u00cdA LORCA, Federico. Trilogia da Terra Espanhola: \u2018Bodas de sangue\u2019, \u2018Yerma\u2019
e \u2018A casa de Bernarda Alba\u2019 \u2013 Tradu\u00e7\u00e3o anotada e comentada. Tradu\u00e7\u00e3o de Luciana
Ferrari Montemezzo. Porto Alegre: Besti\u00e1rio\/ Class, 2022.
GONZ\u00c1LEZ, M\u00e1rio. Trilogia da Terra Espanhola de Federico Garc\u00eda Lorca. EDUSP:
S\u00e3o Paulo, 2013<\/p>\n
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