Ela ignora a tela que mostra o mapa tridimensional e pega seu noitário. Adorando artefatos antigos como cadernos, canetas e recortes, sua mochila é um campo minado deles. Abaixo, a fila de carros terrestres segue seus fluxos e destinos, seja o Colégio Politecnostático, o Complexo Hospitalar ou a Biblioteca Pinacular. À sua direita, Suzana ignora os centros tecnológicos, filosóficos, biológicos, artísticos e rurais, até alcançar o Centro Reitoral.

Na frente dele, um pináculo na forma de dois compassos cruzados chama sua atenção, um colado no verdor terrestre e outro apontado ao céu cinzento onde sete jatos e dois zepelins cortam o azulado das nuvens. O computador, conectado ao chip mental de Susana, informa que se trata de farol obelisco em homenagem ao fundador da UFSM, Mariano da Rocha Filho.

Suzana aproveita a deixa e questiona a máquina. O software responde de pronto e ela levanta o olhar. Em frente de prédios que uniam filosofia, história, letras, música e dança, está o círculo pétreo do Planetário. Ao lado dele, a movimentação humana denuncia a escavação.

Tudo começara com a descoberta de que a região central do Rio Grande Sulista fora habitada milhões de anos atrás por uma população de estauricossauros, uma dos espécimes animais mais antigos do planeta. Ao descer o aerocarro, Susana cogita se está num dos pontos onde a vida na terra começara, onde monstros mortos deram lugar a humanos pensantes.

Em terra, ela é recebida por Fernando e por Mariana D’Oliveira, uma descendente do alquimista e poeta que revolucionou a arte e as ciências na região décadas antes, sobretudo com seu manifesto tecno-arcano Lanterna Verde. Os dois cientistas a levam a uma das tendas de pesquisas e mostram-lhe o enigma daquela manhã.

Sobre uma mesa, entre ossos e artefatos, está a lendária “Bússola de Cristal-Cromo que Aponta ao Inóspito Sul”. Suzana estarrece, pois esse artefato perdido supostamente pertencia à dupla de aventureiros Doutor Benignus e Vitória Acauã, que vieram à Santa Maria em março de 1900, para pesquisar o Riacho Itaimbé. A dupla e o grupo investigativo do Parthenon Místico voltariam à região depois, para explorar a Goela do Diabo e a Cidade dos Meninos.

Susana coloca suas luvas e posiciona sobre os olhos as lentes photo-temporais, uma tecnologia infranatural que permite a captação de imagens de um objeto em tempos diversos. Depois de instantes, Suzana retira o insólito dispositivo, em silêncio.

— O que você tem a dizer? –, pergunta Terra a Monforte. D’Oliveira observa, inquieta.

— Muitas perguntas por hora, senhores, sem nenhuma resposta – responde Suzana. – Eventos que envolvem ciência, magia, história e filosofia, crimes do passado, descobertas presentes, projeções futuras, produções ficcionais e investigativas de grande potência. Em suma, estranhezas que unem biologia e mecânica, química e alquimia, fato e ficção.

Fernando sorri e responde à investigadora de Porto Alegre dos Amantes:

— Se você busca por enigmas, está no lugar certo. Há sessenta anos é o que fazemos aqui.

Os três terão uma noite inteira pela frente. Talvez uma vida. Mas tem tempo, pois aquela universidade ainda é jovem, apesar de suas fundações compreenderem milênios de passado e anteverem séculos de futuro.

Por Lucas Gutierres*

 A solidão já me presenteou com diversas coisas. 

amor, 

desejo, 

decepção, 

melancolia. 

e, principalmente, palavras. 

palavras bonitas para descrever 

o que parecia impossível de se 

entender. 

as palavras. 

ah, as palavras… 

elas fluem tarde da noite, 

quando os cômodos estão vazios 

e a cidade está silenciosa. 

palavras são tudo que eu tenho 

e tudo que eu preciso.

então, se o vazio é o meu presente desta noite,

com palavras vou me preencher de volta. 

com todas as palavras que eu encontrar, 

as belas e as feias. 

palavras que eu tenho escrito minha vida inteira 

e algumas que vou escrever

pela primeira vez.

*Acadêmico de Jornalismo na UFSM

Diagramação e Ilustração: Marcele Reis

*Matéria publicada na 11ª edição impressa da revista Arco. 

A Arte,

provocativa e volúvel,

pediu às Sociedades diversas – em tempos e lugares distintos –

que a conceituassem;

as Sociedades, presunçosas,

baseadas em seus conhecimentos,

aceitaram o desafio.

Uma a uma as ideias eram quebradas,

um a um os argumentos eram invalidados pela Arte.

A Arte,

incomodativa e desafiadora,

ria das empreitadas das Sociedades,

e, estas, em um ato desesperado,

comum aos que desconhecem,

por medo e ignorância, começaram a atacar a Arte.

Insultos.

Calúnias.

Desrespeito.

E, por fim, a censura.

Contudo,

A Arte,

sagaz e maleável,

sempre contornava a situação.

Como a fênix, das cinzas, renascia.

Diferente.

Estranha.

Incisiva.

A Arte, hoje,

resistência e plural,

segue aguardando um conceito,

segue questionando,

segue propondo,

e, sobretudo, aterrorizando àqueles que decidiram conservar dogmas.

Esta Sociedade falhou – e, assim como as outras, atacou.

Talvez o foco da Arte nunca tenha sido a resposta,

E sim a inquietude do processo.

Enfim...

À Arte:

Moça, você é afrontosa!

Diagramação e Ilustração: Giana Tondolo Bonilla

*Henrique Walter Ribeiro é acadêmico do curso de graduação em Artes Visuais da UFSM. Busca utilizar a Arte – em todas as suas formas – como ferramenta para extravasar pensamentos.

A minha Lisboa era tão linda. Na chuva ou no “bom tempo”.

Era linda no tempo dela. Era ontem e agora.

Linda até quando me deixou ir.

Quando me deixou ir sem que eu nada pudesse fazer para parar.

Ela me disse para ser leve e andar. Para ficar calma.

Move-te. Porque o movimento é o que te faz. Me disse.

Lisboa era esse lugar meu. Onde eu não precisava pedir licença para ser.

Que eu não precisava pensar se era mesmo para estar lá.

Eu simplesmente estava.

Lisboa era esse lugar em que meus pés encontravam com prazer as ruas.

Era a cintilância do meu sonho que virou mundo.

E eu sentia. Mesmo que Lisboa doesse em mim. Eu queria sentir mais.

E ela, em mim, criava. Lançava uma magia.

Na água, no ar, nos caminhos todos.

Meu corpo seguia seu ritmo, deixando enfeitiçar de propósito.

Lisboa era esse retrato. Um grande composto de coisas vivas.

Como se feita na arte. Bela e estranha.

Eu só queria andar e olhar.

Queria olhar o retrato. E reparar.

Reparei no meu próprio pertencimento.

Encarei tantas vezes meu próprio aprendizado.

Vi a mim mesma no grande retrato de Lisboa.

E a verdade é que vida tem um só nome.

Lisboa era feita para o corpo mover-se, para experimentar, para ensimesmar-se.

Em si mesmo, mar. E naquilo tudo, amar.

Por toda a extensão daquele retrato.

Vi a mim mesma no retrato de Lisboa como a última vez.

Ela estava como da primeira vez.

A Praça do Comércio, o Chiado, o Bairro Alto, os miradouros, os largos, as feiras, as estações, os bondes, os parques, os azulejos, as delícias escondidas. Belém.

As misturas dela.

Não pensei sobre estar indo embora.

Reinventei meu movimento. Aceitei minha criação e a dor.

A vida tem um nome só.

E é o nome que eu dei.

Pensei no meu funcionamento de pessoa.

Não queria resumir o tempo dos nomes.

Não queria que Lisboa me esquecesse.

O retrato de Lisboa é infinito. E seu coração é grande.

Cabem tantos nomes nele.

Um coração tenro que me recebeu.

*Participou de um intercâmbio em Portugal durante sua graduação em Ciências Sociais pela UFSM

 Pintura usada ao fundo: Antonio Junior, acadêmico de Artes Visuais da UFSM