Nos anos de 1960, dois filmes foram realizados em Santa Maria: a fic\u00e7\u00e3o A ilha misteriosa (1962), de Jos\u00e9 Feij\u00f3 Caneda, e o document\u00e1rio de anima\u00e7\u00e3o A Vida do solo, de Ana Primavesi, Orion Mello, Joel Saldanha e Glycia Doeler. N\u00e3o se tratam de dois filmes quaisquer, mas sim das duas primeiras realiza\u00e7\u00f5es cinematogr\u00e1ficas de equipes locais. Eles t\u00eam em comum o fato de que foram feitos com equipamentos amadores: c\u00e2meras 16mm, que foram usadas para um fim diferente daquele para o qual foram projetadas (as filmagens dom\u00e9sticas), gra\u00e7as \u00e0 vontade de fazer cinema de seus realizadores, muito maior do que qualquer obst\u00e1culo tecnol\u00f3gico.<\/p>\n
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Durante dois anos, buscamos informa\u00e7\u00f5es sobre os dois filmes, almejando construir suas mem\u00f3rias e analisar de que forma eles se relacionam com as identidades do cinema santa-mariense. Trabalhar com as lembran\u00e7as sobre esses filmes exigiu, num primeiro momento, constituir o pr\u00f3prio campo de pesquisa. Afinal, n\u00e3o havia fontes oficiais sobre as obras. Mesmo sobre o 16mm no pa\u00eds, as pesquisas s\u00e3o escassas. Usando a metodologia da hist\u00f3ria oral, que n\u00e3o se prende a um question\u00e1rio estanque, dando mais espa\u00e7o para que se desenvolva a narrativa de quem est\u00e1 oferecendo seu relato, realizamos dez entrevistas com realizadores, filhos de realizadores, um colecionador de 16mm e pessoas que viveram os anos de 1960 na cidade.<\/p>\n
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Esses relatos deixaram clara a rela\u00e7\u00e3o de afetos dos realizadores com seus filmes. As entrevistas foram momentos de duelos entre o lembrar e o esquecer, de supera\u00e7\u00e3o diante da dor de remexer determinados arquivos, pois as mem\u00f3rias ainda que n\u00e3o sejam traum\u00e1ticas podem ser dolorosas, e tamb\u00e9m de reencontro com as lembran\u00e7as sobre essas realiza\u00e7\u00f5es. Aliadas \u00e0 pesquisa em jornais, acervos p\u00fablicos e particulares, as entrevistas ajudaram a compreender que o 16mm oportunizou o primeiro momento de democratiza\u00e7\u00e3o da realiza\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica no pa\u00eds. Momento este que foi seguido pelo Super-8, pelo v\u00eddeo e pela tecnologia digital nas d\u00e9cadas seguintes.<\/p>\n
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A pel\u00edcula em 16mm come\u00e7ou a ganhar destaque com os registros documentais da Segunda Guerra e se popularizou nos anos de 1950, quando os equipamentos passaram a ser usados tamb\u00e9m pela televis\u00e3o. At\u00e9 o surgimento desse tipo de filme, em 1924, s\u00f3 podia fazer cinema quem tinha avantajadas condi\u00e7\u00f5es financeiras, pois era preciso comprar equipamentos profissionais, em 35mm, que, al\u00e9m de caros, exigiam equipes maiores e eram extremamente pesados, dificultando seu acesso a determinados locais.<\/p>\n
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Em Santa Maria, encontramos exemplos de diversos usos da pel\u00edcula em 16mm, desde o Cinejornal Aurora, de Sioma Breitman, nos anos de 1930, at\u00e9 as reportagens da TV Imembu\u00ed, emissora local que deu origem \u00e0 RBS TV, al\u00e9m da realiza\u00e7\u00e3o de A ilha misteriosa e A vida do solo. Enquanto a fic\u00e7\u00e3o nos traz uma curiosa hist\u00f3ria sobre uma ilha habitada por fantasmas onde h\u00e1 um tesouro escondido, o document\u00e1rio \u00e9 resultado dos estudos da pesquisadora austr\u00edaca Ana Primavesi, que foi professora da UFSM e \u00e9 considerada mundialmente como a “M\u00e3e da Agroecologia”. Eles s\u00e3o fragmentos de uma grande colcha de retalhos, que ainda s\u00e3o as identidades do cinema local. Melhor dizendo, s\u00e3o a costura por onde come\u00e7a essa colcha. Somente no momento em que abrirmos os olhos para a import\u00e2ncia de cada pontinho que foi dado para essa costura como um todo \u00e9 que poderemos ter a expectativa de um dia a historiografia do cinema santa-mariense n\u00e3o ser mais apenas uma colcha de retalhos, mas a coberta que abriga e conserva a nossa mem\u00f3ria audiovisual.<\/p>\n
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*Marilice Daronco defendeu a disserta\u00e7\u00e3o Mil\u00edmetros da hist\u00f3ria: mem\u00f3rias e identidades da produ\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica em 16mm em Santa Maria nos anos de 1960 em janeiro de 2017. O trabalho foi desenvolvido no programa de P\u00f3s-Gradua\u00e7\u00e3o em Comunica\u00e7\u00e3o da UFSM sob orienta\u00e7\u00e3o do professor C\u00e1ssio Tomaim<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
*por Marilice Daronco<\/p>\n","protected":false},"author":0,"featured_media":2775,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1856],"tags":[666],"class_list":["post-2663","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-memoria-8-edicao","tag-memoria"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ufsm.br\/midias\/arco\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2663","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ufsm.br\/midias\/arco\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ufsm.br\/midias\/arco\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ufsm.br\/midias\/arco\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2663"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.ufsm.br\/midias\/arco\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2663\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ufsm.br\/midias\/arco\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2775"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ufsm.br\/midias\/arco\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2663"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ufsm.br\/midias\/arco\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2663"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ufsm.br\/midias\/arco\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2663"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}