{"id":9622,"date":"2023-01-26T09:01:28","date_gmt":"2023-01-26T12:01:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ufsm.br\/midias\/arco\/?p=9622"},"modified":"2023-01-27T10:40:02","modified_gmt":"2023-01-27T13:40:02","slug":"fotografia-com-tecnica-de-colodio-umido-e-usada-em-projeto-que-visa-construir-memoria-sobre-a-tragedia-da-boate-kiss","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ufsm.br\/midias\/arco\/fotografia-com-tecnica-de-colodio-umido-e-usada-em-projeto-que-visa-construir-memoria-sobre-a-tragedia-da-boate-kiss","title":{"rendered":"Fotografia com t\u00e9cnica de col\u00f3dio <\/em>\u00famido \u00e9 usada em projeto que visa construir mem\u00f3ria sobre a trag\u00e9dia da Boate Kiss"},"content":{"rendered":"\t\t
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A busca pela mem\u00f3ria da trag\u00e9dia da Boate Kiss \u00e9 uma das mais fortes bandeiras de luta de sobreviventes, pais, amigos e familiares de v\u00edtimas. A pergunta \u201cOnde voc\u00ea estava no dia 27 de janeiro de 2013?\u201d, cuja campanha marca os dez anos do inc\u00eandio, busca acionar as mem\u00f3rias coletivas da trag\u00e9dia. E esse tamb\u00e9m \u00e9 o objetivo do projeto \u201c<\/span>Fotografar para lembrar<\/a><\/u><\/b>\u201d, coordenado por Ricardo Ravanello, professor de fotografia do curso de Desenho Industrial da Universidade Federal de Santa Maria (UFSM).<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Descri\u00e7\u00e3o\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Da esquerda para a direita e de cima para baixo: Aurea Viegas Flores (m\u00e3e de v\u00edtima), Mirian Schalemberg (sobrevivente), Luiza Bissacott Mathias (sobrevivente), Maike Adriel dos Santos (sobrevivente), Carina Correa (m\u00e3e de v\u00edtima) e Marcelo Canellas (jornalista). Fotografias e montagem: Ricardo Ravanello.<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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O projeto fotogr\u00e1fico surgiu, no final de 2019, com o objetivo de contribuir para a cria\u00e7\u00e3o de mem\u00f3rias. \u201cEu sempre digo que \u00e9 uma esp\u00e9cie de obriga\u00e7\u00e3o, dentro do of\u00edcio dos fot\u00f3grafos, se interessar e documentar esses fatos que s\u00e3o muito importantes para a humanidade\u201d, destaca Ricardo. O docente explica que queria fazer algo para contribuir com o registro da trag\u00e9dia que marcou Santa Maria, que tamb\u00e9m \u00e9 sua cidade. Mas ele n\u00e3o queria um modo comum de fotografar, como \u00e9 o processo digital.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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O processo da fotografia<\/span><\/p>

\u00a0<\/p>

  1. \u00c9 feito um contato pr\u00e9vio com as pessoas que ser\u00e3o fotografadas e a sess\u00e3o \u00e9 agendada;<\/span><\/p><\/li>

  2. O vidro em que a fotografia ser\u00e1 feita \u00e9 preparado e limpo;<\/span><\/p><\/li>

  3. Aplica-se um produto chamado col\u00f3dio salgado, e ent\u00e3o a placa \u00e9 mergulhada em uma solu\u00e7\u00e3o de prata, que torna o material fotossens\u00edvel;<\/span><\/p><\/li>

  4. No laborat\u00f3rio escuro e fechado, a placa de vidro \u00e9 retirada da solu\u00e7\u00e3o de prata e inserida em um chassi, esp\u00e9cie de moldura fechada;<\/span><\/p><\/li>

  5. O foco da c\u00e2mera e as luzes s\u00e3o ajustados;<\/span><\/p><\/li>

  6. O processo \u00e9 explicado para a pessoa que ser\u00e1 fotografada, e a pose da foto \u00e9 treinada;<\/span><\/p><\/li>

  7. O chassi \u00e9 inserido na c\u00e2mera;<\/span><\/p><\/li>

  8. A c\u00e2mera \u00e9 aberta e est\u00e1 exposta \u00e0 luz. \u00c9 neste momento que a fotografia \u00e9 feita;<\/span><\/p><\/li>

  9. No laborat\u00f3rio, o revelador \u00e9 jogado no vidro: a imagem leva de dez segundo a um minuto para aparecer;<\/span><\/p><\/li>

  10. Com a imagem revelada, o processo \u00e9 interrompido com \u00e1gua;<\/span><\/p><\/li>

  11. O fixador \u00e9 aplicado e os res\u00edduos s\u00e3o lavados;<\/span><\/p><\/li>

  12. A imagem passa pelo processo de secagem;<\/span><\/p><\/li>

  13. Por fim, o verniz \u00e9 aplicado e a imagem \u00e9 finalizada.<\/span><\/p><\/li><\/ol><\/td><\/tr><\/tbody><\/table>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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    \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Descri\u00e7\u00e3o\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
    Chassi da c\u00e2mera fechado. Esta placa \u00e9 encaixada na c\u00e2mera para a captura da imagem. Fotografia: Ricardo Ravanello.<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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    \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Descri\u00e7\u00e3o\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
    Chassi da c\u00e2mera aberto. Sobre a parte preta, \u00e9 acomodada a placa de vidro. Fotografia: Ricardo Ravanello.<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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    \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Descri\u00e7\u00e3o\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
    Chassi da c\u00e2mera aberto. Engrenagem que abre a placa permite a entrada de luz, quando o chassi j\u00e1 est\u00e1 instalado na c\u00e2mera. Fotografia: Ricardo Ravanello. <\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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    Para compreender mais sobre o processo, assista esse v\u00eddeo:<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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    No v\u00eddeo acima, o fot\u00f3grafo usa placas de metal, elemento que se diferencia das placas de vidro usadas por Ricardo.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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    \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Descri\u00e7\u00e3o\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
    Est\u00fadio fotogr\u00e1fico. Na cadeira, em segundo plano, haste de madeira com encosto para a cabe\u00e7a ajuda a manter a imobilidade da pose na hora da fotografia Fotografia: Samara Wobeto.<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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    As experi\u00eancias<\/h3>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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    Gabriel Rovadoschi Barros foi uma das pessoas fotografadas. Ele \u00e9 sobrevivente da Kiss e o atual presidente da Associa\u00e7\u00e3o dos Familiares de V\u00edtimas e Sobreviventes da Trag\u00e9dia de Santa Maria (AVTSM). \u201cVer o resultado da fotografia foi muito impactante e foi muito interessante o misto de sentimentos. Dava para ver a fotografia sendo revelada na hora, a imagem vai aparecendo naquela placa de vidro, aos poucos se revelando, e com uma nitidez que eu n\u00e3o esperava\u201d, descreve Gabriel.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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    \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Descri\u00e7\u00e3o\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
    Retrato de Gabriel Rovadoschi Barros com a t\u00e9cnica de col\u00f3dio \u00famido. Fotografia: Samara Wobeto.<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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    Maike Adriel dos Santos \u00e9 sobrevivente da Kiss e formado em Desenho Industrial pela UFSM. Em 2019, participou do in\u00edcio do projeto e fazia os contatos com as pessoas. Tamb\u00e9m auxiliava Ricardo com a montagem das luzes e calibragem dos equipamentos. Al\u00e9m disso, foi um dos fotografados, e conta sobre a emo\u00e7\u00e3o em ver a sua imagem revelada: \u201cVer a tradu\u00e7\u00e3o de uma coisa que eu sinto dentro de mim, no mental, no psicol\u00f3gico, foi emocionante. Essa transposi\u00e7\u00e3o no vidro eu achei muito legal, essa vis\u00e3o que a fotografia, que a t\u00e9cnica passam, de contar, de maneira mais art\u00edstica, a minha hist\u00f3ria e de outras pessoas\u201d, reflete.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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    \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Descri\u00e7\u00e3o\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
    Fotografias em placas de vidro prontas. Fotografia: Samara Wobeto<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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    A t\u00e9cnica do col\u00f3dio<\/h3>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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    A t\u00e9cnica escolhida para o projeto foi a do <\/span>col\u00f3dio <\/span>\u00famido. De acordo com Ricardo, seu surgimento remonta aos anos de 1850, uma d\u00e9cada ap\u00f3s a inven\u00e7\u00e3o da fotografia. A lente da c\u00e2mera com que a fotografia \u00e9 feita tamb\u00e9m \u00e9 dessa \u00e9poca, o que, para o fot\u00f3grafo, acrescenta ao projeto uma camada de informa\u00e7\u00e3o e de profundidade que a fotografia digital n\u00e3o possibilita. A c\u00e2mera usada tem cerca de 100 anos e foi adquirida em um leil\u00e3o em S\u00e3o Paulo.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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    \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Descri\u00e7\u00e3o\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
    C\u00e2mera fotogr\u00e1fica usada no projeto. Fotografia: Samara Wobeto.<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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    \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Descri\u00e7\u00e3o\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
    Visor da c\u00e2mera. Nas t\u00e9cnicas antigas de fotografia, as imagens aparecem invertidas. Nas c\u00e2meras digitais, por conta de uma estrutura de espelhos, a visualiza\u00e7\u00e3o se assemelha \u00e0 vis\u00e3o humana. Fotografia: Samara Wobeto.<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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    A escolha pela t\u00e9cnica teve algumas motiva\u00e7\u00f5es que, segundo Ricardo, foram descobertas na medida em que ele pesquisava e estudava sobre processos antigos de fotografia. A primeira caracter\u00edstica \u00e9 que a t\u00e9cnica de fotografar com col\u00f3dio \u00famido \u00e9 um processo lento de execu\u00e7\u00e3o. Ricardo relata que, enquanto prepara o equipamento e explica como a fotografia ser\u00e1 feita, \u00e9 comum que sobreviventes, pais, familiares e amigos de v\u00edtimas e profissionais que trabalharam envolvidos com o inc\u00eandio ou com suas consequ\u00eancias contem suas hist\u00f3rias. \u201cEssa lentid\u00e3o da foto cria uma esp\u00e9cie de espa\u00e7o para ter esses encontros, para ter essas conversas. \u00c9 oportunizar para as pessoas uma experi\u00eancia com a fotografia para construir algum tipo de mem\u00f3ria positiva \u201d, reflete Ricardo.<\/span><\/p>

    Como o processo de fotografia \u00e9 artesanal, feito sobre um vidro, n\u00e3o h\u00e1 possibilidade de fazer dois retratos iguais. \u201cCada fotografia \u00e9 absolutamente \u00fanica, como era a vida das pessoas que se foram. Tem o espelhamento dessa caracter\u00edstica\u201d, explica Ricardo.\u00a0<\/span><\/p>

    Outro ponto que ele destaca \u00e9 que, por conta de a fotografia levar mais tempo para ser feita – pode variar de 2 a 10 segundos – e da necessidade de muita luz, a pessoa fotografada precisa encarar a c\u00e2mera e n\u00e3o se mexer. Para Ricardo, essas caracter\u00edsticas trazem uma responsabilidade para quem \u00e9 fotografado. \u201cEu acho que cria uma rela\u00e7\u00e3o bacana, me parece que as pessoas se revelam mais, se colocam mais na foto\u201d, descreve. Para Gabriel, a experi\u00eancia de ser fotografado foi marcante. \u201cEu pude levar minha fam\u00edlia para acompanhar e envolv\u00ea-los nesse processo de aceitar essa parte da minha hist\u00f3ria, aceitar que eu sou sobrevivente\u201d, relata Gabriel.\u00a0<\/span><\/p>

    A quarta caracter\u00edstica \u00e9 composta pelos elementos de textura que podem aparecer no resultado final: como o processo compreende o uso e a manipula\u00e7\u00e3o de l\u00edquidos sobre o vidro para a revela\u00e7\u00e3o e fixa\u00e7\u00e3o, h\u00e1 possibilidade de as bordas ficarem irregulares. \u201cConforme o corte da c\u00e2mera, \u00e0s vezes pega aqui no bra\u00e7o, por exemplo, e a\u00ed tu n\u00e3o sabe se ali tem uma queimadura da pessoa ou \u00e9 uma borda do processo, elas se fundem, elas se misturam\u201d, descreve Ricardo. Al\u00e9m disso, por usar prata como material para a prepara\u00e7\u00e3o do vidro, \u00e9 uma imagem formada por um metal nobre, o que a torna especial.<\/span><\/p>

    Para Ricardo, contudo, foi um elemento hist\u00f3rico que deu a certeza de que esse era o processo adequado para registrar a hist\u00f3ria da Kiss. A nitrocelulose, base da cria\u00e7\u00e3o do col\u00f3dio, foi inventada em 1848 como uma tecnologia militar, usada como explosivo. Em 1849, um m\u00e9dico descobriu que, ao diluir a subst\u00e2ncia com \u00e1lcool e \u00e9ter, criava-se uma emuls\u00e3o – o col\u00f3dio – que pode ser usada para curar ferimentos de guerra. Em 1851, o col\u00f3dio foi misturado com sais, o que permitiu a inven\u00e7\u00e3o do processo fotogr\u00e1fico. \u201cTem isso no processo: uma tecnologia militar que vira uma tecnologia de cura e que vira uma tecnologia art\u00edstica. Nenhum outro processo tem isso\u201d, descreve o docente.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>

    Al\u00e9m disso, quando as fotografias s\u00e3o digitalizadas e ampliadas, outro elemento significativo se torna vis\u00edvel: \u201cQuando tu olha para ela ampliada, em que perde a no\u00e7\u00e3o das fei\u00e7\u00f5es do rosto, de claro e escuro, parece uma fuligem, parece aquela fuligem quase do resto do inc\u00eandio\u201d, conta Ricardo. Para ele, as imagens tamb\u00e9m s\u00e3o resultados da trag\u00e9dia: \u201cA express\u00e3o das pessoas e todas as hist\u00f3rias que t\u00eam atr\u00e1s delas, s\u00e3o todas frutos desse inc\u00eandio\u201d.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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    Constru\u00e7\u00e3o da mem\u00f3ria<\/h3>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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    Marcelo Canellas, jornalista santa-mariense que cobriu a trag\u00e9dia e suas repercuss\u00f5es a n\u00edvel nacional, conta que o convite para ser fotografado foi feito durante uma entrevista. Diretor da s\u00e9rie documental<\/a><\/u><\/b><\/span> \u2018Boate Kiss – a trag\u00e9dia de Santa Maria\u2019, da Globo Play, o jornalista voltou \u00e0 cidade ap\u00f3s a anula\u00e7\u00e3o do julgamento para ouvir os protagonistas do document\u00e1rio. Entre eles, estava Gabriel, e a entrevista aconteceu no est\u00fadio de Ricardo. L\u00e1, Canellas conheceu o projeto e foi fotografado. \u201c\u00c9 ineg\u00e1vel que, de certa forma, eu fa\u00e7o parte dessa hist\u00f3ria constru\u00edda coletivamente. Me sinto como um tijolinho na constru\u00e7\u00e3o do imagin\u00e1rio iconogr\u00e1fico da trajet\u00f3ria da Kiss\u201d, pondera.<\/span><\/p>

    \u00a0<\/p>

    Para o jornalista, as palavras-chave da hist\u00f3ria da Kiss s\u00e3o mem\u00f3ria e justi\u00e7a. \u201cA constru\u00e7\u00e3o da mem\u00f3ria se contrap\u00f5e \u00e0quilo que \u00e9 quase uma doen\u00e7a brasileira, que \u00e9 a ideia de que esquecer faz superar\u201d, destaca. Ele recorda exemplos como a ditadura militar no Brasil, em que a elite pol\u00edtica e econ\u00f4mica apostou no esquecimento como forma de supera\u00e7\u00e3o. \u201cA mem\u00f3ria \u00e9 importante porque combate o esquecimento, e o esquecimento \u00e9 primo e irm\u00e3o da injusti\u00e7a. Quando voc\u00ea insiste na preserva\u00e7\u00e3o da mem\u00f3ria, est\u00e1 apontando para a\u00a0 possibilidade de justi\u00e7a, que tamb\u00e9m \u00e9 n\u00e3o repetir os erros. E voc\u00ea n\u00e3o repete os erros quando lembra deles e por que aconteceram\u201d, reflete Canellas.<\/span><\/p>

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    Segundo Gabriel, este tipo de projeto tem papel importante no registro da hist\u00f3ria e na consolida\u00e7\u00e3o da mem\u00f3ria. \u201cA fotografia \u00e9 uma forma de narrar e pode contribuir muito para revelar essa import\u00e2ncia. O esquecimento \u00e9 perigoso\u201d, pontua. Para Maike, a fotografia em forma de lembran\u00e7a tamb\u00e9m \u00e9 uma forma de preven\u00e7\u00e3o. Ele destaca que este \u00e9 um ponto-chave, repetido pelas pessoas envolvidas na trag\u00e9dia. \u201cProjetos como esse s\u00e3o importantes para que a trag\u00e9dia n\u00e3o se repita\u201d, enfatiza.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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    Produ\u00e7\u00e3o de conhecimento na UFSM<\/h3>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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    Al\u00e9m do \u201cFotografar para lembrar\u201d, na UFSM j\u00e1 foram desenvolvidos outros projetos e pesquisas que buscam construir saberes acerca da trag\u00e9dia. Confira alguns deles:\u00a0<\/span><\/p>