{"id":3744,"date":"2023-07-30T11:56:29","date_gmt":"2023-07-30T14:56:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ufsm.br\/midias\/experimental\/revistatxt\/?p=3744"},"modified":"2023-07-30T11:56:30","modified_gmt":"2023-07-30T14:56:30","slug":"bonecos-ganham-vida","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ufsm.br\/midias\/experimental\/revistatxt\/2023\/07\/30\/bonecos-ganham-vida","title":{"rendered":"BONECOS GANHAM VIDA"},"content":{"rendered":"
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Pe\u00e7a do projeto de TCC de Jordana Pedroso, gato em decomposi\u00e7\u00e3o | Foto: Jordana Pedroso<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Apaixonada por animais e inspirada por filmes de stop motion<\/em>, a artista visual Jordana Pedroso, formada pela UFSM, atrai a aten\u00e7\u00e3o de amantes de miniaturas e do mundo da anima\u00e7\u00e3o. Suas obras autorais s\u00e3o reprodu\u00e7\u00f5es de pe\u00e7as usadas em longas-metragens. Foi em 2019 que Jordana entrou no universo dos bonecos tridimensionais. Sua primeira cria\u00e7\u00e3o foi a vers\u00e3o da artista em pano e retalhos. Na pandemia, ela come\u00e7ou a se inserir no cen\u00e1rio dos bonecos de stop motion <\/em>ap\u00f3s encomenda de uma seguidora. O personagem Sr. Raposo, do filme \u201cO Fant\u00e1stico Sr. Raposo” (2009), do diretor Wes Anderson, ganhou vida pelas m\u00e3os da artista com t\u00e9cnicas ainda pouco exploradas, como a pelagem. <\/p>\n\n\n

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Com pelos de sua gata – Linda, fibras de \u00e1rvore, novelos de l\u00e3, biscuit<\/em>, fungos e arame, a artista confecciona suas pe\u00e7as de 28 cent\u00edmetros com t\u00e9cnicas artesanais que desenvolveu. Os bonecos t\u00eam tra\u00e7os que viraram sua marca: animais peludos com caracter\u00edsticas human\u00f3ides, como gatos, cachorros, raposas e ratos. O trabalho delicado e minucioso leva no m\u00ednimo um m\u00eas para ser finalizado, e depois \u00e9 vendido para colecionadores. <\/p>\n\n\n\n

Al\u00e9m das reprodu\u00e7\u00f5es fi\u00e9is dos bonecos utilizados em filmes de stop motion<\/em>, Jordana cria pe\u00e7as autorais que mesclam o manufaturado com o natural, como a fibra da \u00e1rvore paineira e fungos. Criada em 2021, a primeira pe\u00e7a autoral \u00e9 a gata Alicia, que tem pelagem preta e branca, olhos roxos, boina, blusa de tricot e uma saia xadrez. As inspira\u00e7\u00f5es foram as cores do outono e os acess\u00f3rios vintage de couro. <\/p>\n\n\n\n

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O segundo trabalho autoral faz parte da monografia do final do curso. Defendida em fevereiro de 2023, \u201cA conex\u00e3o da vida atrav\u00e9s dos fungos\u201d mostra a decomposi\u00e7\u00e3o de felinos em diferentes est\u00e1gios. “Aquelas pe\u00e7as que criei para o TCC, focado em fungos e em decomposi\u00e7\u00e3o era um tema recorrente, porque eu gosto de trabalhar com coisas interdisciplinares, gosto de biologia, matem\u00e1tica e f\u00edsica\u201d, comenta. <\/p>\n\n\n\n

A obra de arte foi apresentada em dois peda\u00e7os de troncos repartidos, entre as frestas da madeira, miniaturas de gatos eram rodeadas por cogumelos naturais e de tecido. A orientadora e professora de Artes Visuais, Helga Corr\u00eaa, fala sobre a principal refer\u00eancia,  o universo fungi. <\/em>A docente aborda tamb\u00e9m as reflex\u00f5es sobre a metamorfose e a transforma\u00e7\u00e3o dos corpos, quando em processo de desintegra\u00e7\u00e3o. \u201cApesar da aparente morbidez que o tema possa sugerir, asseguro que o trabalho \u00e9 de uma delicadeza e beleza cativantes, o que propicia a aproxima\u00e7\u00e3o dos espectadores e uma aut\u00eantica intera\u00e7\u00e3o com a obra\u201d, comenta. <\/p>\n\n\n\n

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A artista j\u00e1 soma mais de 54 mil seguidores no Instagram<\/em><\/a>, TikTok<\/em><\/a> e Twitter<\/em><\/a>. Al\u00e9m do apoio dos amantes de arte e miniaturas, Jordana tem o reconhecimento de animadores de filmes de stop motion <\/em>consolidados, como Fuga das Galinhas (2000) e Pin\u00f3quio por Guillermo del Toro (2022). Ela conta que troca conhecimento com a comunidade dos filmes de anima\u00e7\u00e3o e recebeu, em 2021, um convite para participar da pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o do filme brasileiro \u201cMinhocas 2\u201d<\/a>, do diretor Paolo Conti. <\/p>\n\n\n\n

Jordana trabalhou durante tr\u00eas meses em Florian\u00f3polis, no est\u00fadio Animaking, com figurino e cabelo dos personagens. Para a artista, nas anima\u00e7\u00f5es cada detalhe \u00e9 importante, e entre as dificuldades percebidas est\u00e3o o cabelo e a sobrancelha das pe\u00e7as. Como solu\u00e7\u00e3o, ela desenvolveu uma t\u00e9cnica exclusiva que ser\u00e1 utilizada no longa-metragem das minhocas. “As pe\u00e7as ficaram bem legais, mas n\u00e3o posso falar muito porque ainda est\u00e1 em produ\u00e7\u00e3o\u201d, complementa. Poder se inserir no mercado do stop motion \u00e9 um sonho que aos poucos se realiza para Jordana, que ainda quer trabalhar na produ\u00e7\u00e3o internacional de um longa. <\/p>\n\n\n

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Por dentro das t\u00e9cnicas<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Em seu quarto, Jordana mostra sua \u00e1rea de trabalho composto por lupas, r\u00e9guas, pequenos instrumentos e esbo\u00e7os das obras, e detalha como funciona o processo de cria\u00e7\u00e3o dos personagens. Ela segura a terceira reprodu\u00e7\u00e3o do Sr. Raposo e mostra o passo a passo de uma pe\u00e7a, que come\u00e7a por um estudo preciso, com tecidos, cores e detalhes que ser\u00e3o utilizados durante a etapa de confec\u00e7\u00e3o. Ap\u00f3s isso, ela come\u00e7a a armadura, que \u00e9 uma estrutura de arame que sustenta o corpo do boneco. Em seguida vem o enchimento, a modelagem com biscuit <\/em>da cabe\u00e7a, dos bra\u00e7os e p\u00e9s, a pintura das partes em que foram utilizadas massa, a pelagem com uso de fios de l\u00e3 escovados e a confec\u00e7\u00e3o das roupas e acess\u00f3rios do boneco. <\/p>\n\n\n\n

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Em meio a uma caixa com materiais variados, Jordana conta sobre o personagem Sr. Raposo. Ela gosta de fazer novas vers\u00f5es do boneco para aprimorar as t\u00e9cnicas. Al\u00e9m da costura e do acabamento, a pelagem foi uma das etapas que mais evolu\u00edram desde a primeira pe\u00e7a da raposa em 2020. A artista explica com detalhes sobre a t\u00e9cnica: \u201cO pelo dos animais tem um fluxo de crescimento, ele tem uma ordem, ent\u00e3o tenho que come\u00e7ar de baixo para cima para conseguir fazer a finaliza\u00e7\u00e3o no nariz\u201d.  Outro cuidado de Jordana \u00e9 a escala de suas pe\u00e7as, que precisam de aten\u00e7\u00e3o e \u00e0s vezes tornam-se um desafio. Nos filmes em stop motion<\/em> as pe\u00e7as s\u00e3o criadas em diversos tamanhos, diferente da artista que costuma trabalhar com bonecos de 28 cm: \u201cUma das principais coisas em trabalhar com pe\u00e7as pequenas \u00e9 conseguir adaptar o tamanho dos detalhes para aquele boneco, para que fa\u00e7a sentido\u201d. A artista visual ressalta a diferen\u00e7a do seu trabalho art\u00edstico para os bonecos utilizados em filmes: “Meu trabalho puxa mais para uma escultura do que um boneco animado, mas \u00e9 muito inspirado nisso\u201d. <\/p>\n\n\n\n

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Reportagem: <\/strong>Vin\u00edcius Maeda<\/em>
Fotos:<\/strong> Jordana Pedroso<\/em>
Contato:<\/strong> vinicius.maeda@acad.ufsm.br<\/a><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

O processo delicado e minucioso da artista Jordana Pedroso em confeccionar pe\u00e7as inspiradas em filmes de stop motion. <\/p>\n","protected":false},"author":6330,"featured_media":3745,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[358,361],"tags":[262,380,281,370,263,381],"class_list":["post-3744","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-28a-edicao","category-cultura-28a-edicao","tag-txt","tag-bonecos","tag-cultura-2","tag-ed28","tag-jornalismo","tag-stop-motion"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ufsm.br\/midias\/experimental\/revistatxt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3744","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ufsm.br\/midias\/experimental\/revistatxt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ufsm.br\/midias\/experimental\/revistatxt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ufsm.br\/midias\/experimental\/revistatxt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/6330"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ufsm.br\/midias\/experimental\/revistatxt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3744"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.ufsm.br\/midias\/experimental\/revistatxt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3744\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ufsm.br\/midias\/experimental\/revistatxt\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3745"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ufsm.br\/midias\/experimental\/revistatxt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3744"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ufsm.br\/midias\/experimental\/revistatxt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3744"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ufsm.br\/midias\/experimental\/revistatxt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3744"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}